法兰克福建筑艺术的多样性：从东方韵味到新艺术风格，再到具有意大利特色或英国庄园气息的建筑，都融汇在这里

法兰克福的传统雕塑也令人印象深刻

法兰克福的雕塑家们无疑是极具幽默感的，正如法兰克福地方法院窗户上方券心石上的先生们所表现的那样。人们不禁要问，他们是想戏弄哪位不受待见的市民呢？

红色的美茵河砂岩是法兰克福石匠和雕塑家最喜欢的材料

可以传统地保留石膏花饰，也可以以现代的创新方式加以使用

历史建筑立面上的石膏花饰有很多功能。一方面，它起到了装饰作用；另一方面，它也像滴水线一样保护着木窗或者外墙不受雨水冲刷。 此外，它还盖住了楼层间突出房屋立面的木梁，在这个位置外墙抹灰会被向外推开。如果不在这些地方加装立面饰带，抹灰就会脱落，而这个位置的立面饰带往往本身就是由木材制成的。如果外墙抹灰没有受到这个构件的充分保护，它便会开裂，进而潮气就会渗入建筑结构，使整个建筑受到巨大的破坏。

反之，在现代建筑中，石膏花饰工匠可以用他们的石膏花饰技术来实现所谓的拉比茨结构（顶棚）。在双层的拉比茨结构中，抹灰基底被固定在承重轻钢结构的内侧和外侧。这使得内墙和外墙之间的空间可用于保温。 由于该结构比砖石砌体建筑要轻得多，所以可以创造高度现代的流动外形。

在室内，石膏花饰艺术也可以通过多种形式加以利用

石膏花饰在室内空间也有多种功能。它不仅起到了装饰作用，而且还改善了空间的声学效果。因为在层高较高，且天花板上没有任何东西的房间里，每个声响的回音都更加强烈。一旦房间装饰有石膏花饰，它们便会打断声音。通常来说，对非常宽阔和高挑的空间而言，石膏花饰越复杂越好。

此外，老建筑里的石膏花饰主要是沿着天花板和墙壁之间的转角安装的。这背后的原因是，空气沿着墙壁从下往上流动，空气中的湿气会在最冷的地方凝结。这将导致灰尘粘附在转角上方和下方的墙壁上，形成深色的边线。由于空气流动并不是直来直去的，而是在空间内圆润地流动。古老的石膏花饰工匠们预先感知到了这种圆润，并使用这些凹弧饰。这样一来，墙角处就不会发霉了。

而且使用传统的石膏花饰技术也可以在室内创造出迷人的创新元素。例如，悬挂式石膏天花板中的照明用具可以创造出迷人的效果。这在过去是不可能实现的，由于以前照明灯具的特性会有火灾危险。

当居民从窗户向外看桥梁时，他们看到的不是一个无聊的视线遮挡隔墙，而是各种华丽的玻璃艺术。当黄昏降临，桥梁上路灯的光线穿过这些玻璃艺术品时，便发散出神秘的亮光或闪烁。在现代照明效果的帮助下，传统的玻璃艺术可以呈现出全新的效果。

历史建筑外墙上的石膏组件并不是毫无意义的装饰品：大多数构件都有保护作用，甚至是力学上的使命。

现在的房屋是在70-100年的预期寿命下建造的。然而在过去，人们尽可能地要确保建筑物可以伫立100年以上或更长时间。因此，老房子到处都安装了带滴水线的石膏或石材组件。这样一来，外立面或下面的木制窗框就不会因为湿气被破坏；连接构件不仅会使用金属，有时还会用稳固的天然石材结构。我们今天认为这些结构很美，却没有认识到它背后的结构改进。为了保护砖墙，墙体转角和表面便会安装转角石或天然石材的饰面板。以及更多…

立面饰带并不是纯粹的分割元素，而要满足多个功能

立面饰带的保护功能： 外墙的灰泥饰面被立面饰带的滴水线保护起来，以免被湿气和水纹损坏。

掩盖灰泥饰面的边缘 ：此外，整个外墙的灰泥饰面不可能一次性完成。即使在最佳条件下，每天也只能完成一个楼层。如果没有立面饰带，人们会看到两天分别完成的饰面中间有一条边线，而立面饰带覆盖了这些瑕疵。

增厚原本过薄的外墙：通常，楼板的横梁将尽可能地伸入建筑物的外墙内。于是，从这些位置到外墙表面都只能够为一排薄墙留下空间。这在结构上并不稳定，所以那些高高的 “缺口 ”被用立面饰带封闭起来。

栏杆柱向上和向下均逐渐变细，因为这样在视觉上比笔直的栏杆更加精巧。

反过来也可以说，栏杆柱中间加粗是必要的，因为这符合栏杆受力的过程。在压力负荷下，中间的纵向屈曲是最大的，因此必须相应地在那个位置使用更多的材料。

如果不满足于只在中间加粗，而是把栏杆柱上下都做成一样的粗细，那也是对材料的浪费。

此外，如果所有栏杆柱从上到下都做成同样的直径，栏杆的通透性会低很多。

柱头具有传导荷载的作用：负荷将由较宽的地方导入较窄的柱子。

柱子和底座之间的环形垫圈（柱础）也有分散荷载的功能。此外，底座也是必要的，因为在过去，立柱下方是没有混凝土基础的，为了更广泛地分配负荷，人们用天然石材创造了底座。

另外，底座上方和柱头下方的环形垫圈缩短了柱子的高度，并进一步向上或向下分配负荷：柱子的屈曲长度因此减小，柱子可以做得更细。如果柱子较长，那么它们也必须做得更粗，以承载负荷。

在翻新旧建筑时，也可以（重新）安装外墙保护构件

奥芬巴赫大师桥段： 法兰克福桥梁系统将因这一邻近市区的路段而变得更加丰富

奥芬巴赫的凯撒莱区(Offenbach-Kaiserlei)是工艺大师学院的理想地点。该区域可以直接与美茵河相通，因此原材料的运输也可以在河上进行。周围的建筑也都是商业用地。所以，即使是因下方有高速公路穿过而被抬高的桥梁，也不会正对居民楼。此外，奥芬巴赫也是重要的手工技艺传统城市，就这一点，今天仍可以从奥芬巴赫设计学院见证，尽管它的重点随着时间的推移已经转移到创意、艺术、媒体和设计上。

与之相反，奥芬巴赫大师桥段上的工艺大师学院将保护与创新20种欧洲手工技艺。

将为4000名工匠学徒及其教职人员创造超过10万平方米的空间

凯撒莱的工艺大师学院拥有面积为4万平方米的底层大厅和工作室。在这里，不同的手工技艺种类在空间上被分组，共享材料、工具和机器等基础资源。实际上，这个大厅也具备生产大型构件的条件。除底层大厅外，在二楼、三楼和一部分四楼的空间内还有6万平方米的建筑面积可以使用。因此，工艺大师学院总体可以提供10万平方米的使用空间。

不算建筑的占地面积和道路面积，在工艺大师学院总共9万平方米的面积中，约有3万平方米是可使用的空地。在这些空地上还可以搭建局部的建筑物，以便进行实际的行业施工训练（例如屋顶或墙体）。同时，当这些建筑物的局部被拆除时，可以训练建筑垃圾的资源节约型处理方式或材料的再利用。

为了使年轻工匠在桥梁建设的过程中及时到位，工艺大师学院必须在前期规划阶段就在某处临时建立

法兰克福桥梁系统的建设，包括奥芬巴赫大师桥段的建设，需要经过4至5年的集中初步设计后才能开始。由于第一部分桥梁的主体建设也需要近1年的时间，因此在作出建造决定后的6年后，才需要第一批具有手工技能的工匠。 而且，因为建造过程从稍微朴素的外沿开始是合适且有意义的，比如东部的现代桥梁部分，所以可能还需要一到两年的时间，才会出现对手工技艺制品的大量需求。

但随后经过大约8年的准备工作，手工技艺制品的需求可能会迅速增加。到那时，第一批年轻的青年工匠们自然已经完成培训，可以为来自欧洲各地现有的工场提供密集的支持。这些工场必须共同应对这一大体量的制造需求。

唯一重要的是，在建设决定通过后，奥芬巴赫大师桥段尚未建设的情况下，立即在一个临时地点建立工艺大师学院，并开始培训学徒。

工艺大师学院的课程计划促进了跨行业的思考

在头三年里，学生们还不需要选择具体的手工技艺方向，而是一起学习建筑工匠的基本知识。 轻微的教学重点当然可以设置，但在以后的工作生活中，如果每个在建筑工地工作的人都能了解其他行业的同事在那里做些什么，那是很有帮助的。这也意味着不必那么早选择专业重点。

对于技工来说，在这样一个大型的、国际化的、跨专业的平台上学习，对他们以后的工作也是一种优势。而对于来学院参加进修课程的工匠师傅们来说，除了有机会从权威人士或其他领域的专家那里学到一些东西外，还有一个很具吸引力的机会，那就是在相关行业进修培训。

普通的学校课程对儿童来说也不能缺失

12至15岁的学生也都会接受普通的学校教育。因此，在前三年的学徒期满后，他们可以获得中学文凭，或者如果他们想回到学校的话，他们可以回到初级中学继续上学。

即使 “普通 ”的学校课程在课表中每周只有10个小时，因为也不应该低估在其他手工技艺课程中以实践方式教授的学校科目的数量。几何和计算几乎是所有手工业都不可缺少的知识。化学的基础知识也会自动在任何一种形式的材料学课程里被教授。几乎所有的手工加工过程都需要可观的力学或物理学基础知识。欧洲历史也渗透到了所有的行业之中。因此，对学生们来说，音乐史也可以预想到的。在材料学的背景下，地理变得具体化了，比如石头类型的来源、古老的染色方式或特殊木材的产地等等。而且，学生们还必须学习包括英语在内的外语课程，以便能够与受邀参加培训的不同背景的工匠师傅交流。

工艺大师学院需要大约120名教师，他们将为600-800名学徒、800-1000名技工以及400-600名工匠授课，并为大约300名同事开通进修课程

此外，约有50名兼职教师负责教授手工技艺课程并未涉及的学校科目。如果再招收300名法兰克福地区的走读学生，班级规模将稍微扩大一些（低年级学生从10人增加到12人，高年级学生增加到20人）。

在这120名教师中，平均有三分之二是 “客座大师”，他们被邀请参与一个课程或一个学期的教学，向年轻人传授知识，也向其他工匠传授特殊经验。

应该指出的是，尽管客座大师们的年龄可能相对较高，但他们仍然有自己的工作室，自己的客户群，甚至自己的企业和员工。因此，即使有极具吸引力的报酬，也很少有机会长期留住他们。这些专业权威们的主要动机可能是，他们有机会将自己的知识和技能传授给非常有才华的年轻人。

此外，在他们的客座授课期间，他们能找到具接班潜力的员工，或者甚至可能是学生。由于这里的学生们在技工学习期结束时都已经接受了良好的培训，因此大部分的学生可能会在此之后去欧洲各地的手工业企业，直接在公司进行工匠培训。

客座大师们将被安排在格贝母勒街(Gerbermühlstraße)和施特拉伦伯格大街(Strahlenberger Straße)上方桥段的大师之家留宿。这些建筑占地约2万平方米，一部分为单人房间，也有一部分房间是为家庭设计的，以备一些客座大师准备长期逗留，并希望带着他/她的家人。

与维尔纳·冯·西门子学校合作：与电气工程建立联系

另一个重要的合作伙伴是位于法兰克福的维尔纳·冯·西门子学校，该学校为年轻人提供各种电气工程专业方向的培训。工匠学院没有电气工程学科，但在建筑行业，关于它的基本知识或基本理解是必不可少的。当涉及到创新时（例如，玻璃艺术的照明设计）或行业的自动化时（例如，自动门等），总是与电气工程师有一个对接。

工艺大师学院的学生可以在维尔纳·冯·西门子学校的课程中学习电气工程的基本知识。而相对地，维尔纳·冯·西门子学校的学生可以参加奥芬巴赫工艺大师学院的课程，训练他们的理解力或是动手能力。联合项目的工作内容也是可以想象的，主要测试交叉领域的工作方法。

工艺大师学院将为年轻人提供一个除了信息技术和其他重度依靠电脑的职业之外的新前景

随着桥梁的建设，对具有手工技艺能力的工匠需求将是巨大的。如果工艺大师学院自桥梁建设批准的同时在临时地点成立，那么在需求到来之时，这一批年轻的工匠就已经成长起来了。

然而，如果欧洲的另一城市同时或更早地决定实现拥有大部分传统建筑的桥梁概念，那么对法兰克福桥梁系统来说，工匠甚至可能成为稀缺品。在整个欧洲，为建设这样的两座桥梁景观所需要的铁匠、石匠、玻璃匠等的数量绝对不够。甚至对于法兰克福这一个基础设施项目来说，全欧洲也几乎没有足够的能力。

随着欧洲灰色、宽广的机动车道上出现美丽桥梁，手工业肯定会成为新的潮流职业选择。工艺大师学院将为年轻人展示一种新的方式，即使没有参加高考或进入大学学习，也能获得顶尖的教育、极高的文化素养和国际视野，而且还有特别好的薪酬前景。

因为至关重要的是，不能让我们的一大部分人力资本在未来仅仅处于闲置的状态。信息技术行业预测了一个光明的未来，而今天的许多服务性职业正日益被智能计算机程序所取代，越来越多的工作被电脑控制的机器所取代。然而，许多年轻人却拥有与计算机和编程无关的其他方面的天赋。为了这个群体，同时也为其建立了一个培训中心，法兰克福桥梁系统为手工技艺的发展提供了一个充满希望的解决方案。